Олаф Иттенбах считается в среде небольшого количества искушённых эстетов настоящим маэстро гора, то бишь, экранного насилия, более-менее осмысленного, но беспощадного. В его фильмах, говорят, так много расчленёнки, что смотреть надо чуть ли не с пакетиком в руке. Возможно, это относится к картине "Без причин" 2010 года, но от фильма "За гранью времён" я ТАКОГО вот не ожидал. Такого - в смысле, полного отсутствия этого самого гора.
Да, я знаю, что очень многие любители немецкого андерграунда полагают эту картину лучшей в карьере Олафа, но лучший и самый кровавый - это два разных звания, и в обоих у меня есть серьёзные сомнения. Проблема ещё и в том, что полотно очень неровное, фактически, это фильм-антология, состоящий из двух крупных историй и одной лавкрафтовской сквозной линии, теряющейся на фоне разудалого насилия первого сюжета и тягучей эротичности второго.
Да, конечно, Иттенбах - легендарный режиссёр, и его работы во многом прорывные, вот только положение эти прозрения не спасают. То, что главный артефакт позаимствован из эдгароаланопошной мифологии (а именно из "Сердца-обличителя") - тоже. Сцена кокаиновой расправы над неудачливыми гангстерито, безусловно, выглядела весело, в остальном же Олаф поработал, мягко говоря, спустя рукава, забив на сценарий (впрочем, как обычно), на необходимость выдержать единый стиль и темп повествования (антологии простительно), и вообще на всё, кроме своих любимых визуальных эффектов.
Честь ему и хвала, его резиновые кишки смотрятся очень круто. Жаль, что только они.
Не стоит полагать, что в данном материале я хотел как-то принизить значение Иттенбаха или данного фильма. Скорее, это было раздражение, вызванное завышенными ожиданиями. Поэтому, я позволю себе кое-что дописать.
Олаф является представителем немецкого андерграундного кино, и движется он по весьма хитроумной траектории - от экспериментальных видео и гор-муви ради гор-контента, в сторону более объёмных и дорогих работ смежных жанров. И, кончено, как любой совершенствующийся творец, Олаф активно использует то, что его вдохновляет, в данном случае - готический хоррор. Его брутальный стиль постепенно уступает место тому, что Лючио Фульчи называл "фантастическим началом" в фильме ужасов, достаточно посмотреть фэнтези "Легенда ада" 2012 года или того же года пародию на классический эксплотейшн Родригеса "От заката до рассвета" под названием "Дикая любовь".
Другой вопрос, что публика эти изыскания особо не оценила. В списке классических его работ остаются "За гранью времён", "Сад любви" и "Без причин", дальнейшие же фильмы смотрят скорее из вежливости и лёгкого исследовательского интереса. Такой вот парадокс.
С другой стороны, если вы хотите устроить себе небольшой киномарафон - посмотрите все картины режиссёра подряд. Увидите его в развитии - а это бесценный опыт, даже если вы далеки от искусства как такового. Тем паче, что даже на рынке андеграундного кино уже пара десятилетий как имеется кризис идей, а в таких обстоятельствах фигура Иттенбаха становится ещё более ценной.
Съёмочная группа
Учитывая то, что "За гранью времён" - фильм низкобюджетный, как и все полотна Иттенбаха, ждать особо известных актёров или членов съёмочной группы от него было бы слишком нагло. И всё же, кое-что есть: к примеру, ныне покойный Даррен Шалави был телохранителем Брюса Уиллиса, а до того вообще работал в Азии, успел сняться во втором "Ип Мане", "Бладрейне" Уве Болла и его же "Alone In The Dark", а у Иттенбаха засветился в "Легионе живых мертвецов". И вообще, пусть он и рано скончался, сняться успел в целой куче фильмов, самым известным из которых являются "Хранители".
У других актёров фильма также был опыт съёмок у Иттенбаха. К примеру, Наташа Бун уже играла у него в "Саду любви", Рассел Фриденберг в "Легионе живых мертвецов", а старый британский актёр Саймон Ньюби сыграл у него впоследствии в "Доме, полном крови".
Ну и самое главное лично для меня (уж простите) - Ксения Зееберг, да-да, та самая Зев Беллрингер из Лексса! Хотя бы ради её короткого появления стоило посмотреть "За гранью времён".
Есть ещё в фильме операторская работа, и она неплоха, хотя и ничего выдающегося. За неё отвечал Штефан Библь, который в основном известен работой с Маркусом Розенмюллером, весьма активным и результативным немецким постановщиком.
