Бава, Марио

Марио Бава (итал. Mario Bava; 31 июля 1914, Сан-Ремо — 27 апреля 1980, Рим) — итальянский кинорежиссёр, оператор, сценарист, мастер спецэффектов, а также продюсер и актёр. Признанный мастер фильма ужасов, один из основателей жанра джалло, он получил прозвища «Мастер итальянского хоррора» и «Мастер макабра». Бава оказал огромное влияние на развитие мирового жанрового кино, вдохновив таких режиссёров, как Мартин Скорсезе, Квентин Тарантино, Тим Бёртон, Дэвид Линч, Джон Карпентер, Дарио Ардженто, Лючио Фульчи и Федерико Феллини. По оценке Британского института кино, «Бава сыграл жизненно важную роль в создании современного фильма ужасов» и заслуживает места в пантеоне режиссёров наравне с Альфредом Хичкоком, Жоржем Франжю и Майклом Пауэллом.

Биография

Марио Бава родился 31 июля 1914 года в Сан-Ремо, Лигурия. Его отец, Эудженио Бава (1886–1966), скульптор по образованию, работал в немом кино сначала создателем спецэффектов, а затем оператором. Эудженио участвовал в создании таких классических картин, как «Кабирия» (1914) Джованни Пастроне, где отвечал за сцену извержения вулкана и облик Молоха. Первоначально Марио мечтал стать художником, но, не сумев зарабатывать живописью, пошёл по стопам отца. Уже в пятнадцатилетнем возрасте он вошёл в киноиндустрию, ассистируя отцу и другим итальянским кинематографистам. В 1939 году Бава впервые выступил в качестве оператора, сняв два короткометражных фильма совместно с Роберто Росселлини. До начала режиссёрской деятельности он снял около 45 фильмов в качестве оператора, работая с такими мастерами, как Роберто Росселлини, Марио Моничелли и Дино Ризи.

Режиссёрская карьера Бавы началась необычно: в конце 1950-х годов он неоднократно доснимал фильмы за других режиссёров, не будучи указанным в титрах. В 1957 году на 12-й день съёмок фильма «Вампиры» режиссёр Риккардо Фреда покинул площадку, и Бава закончил картину за несколько дней, внеся множество изменений в сценарий и придумав оригинальные спецэффекты. Эта работа стала первым итальянским хоррором звуковой эры. С фильмом Фреды «Калтики, бессмертный монстр» (1959) произошла та же история. Бава также спас картину Жака Турнёра «Гигант Марафона» (1959), сняв требуемую батальную сцену за два дня с помощью всего двухсот статистов. После того как Бава таким образом спас несколько проектов студии Galatea Film, глава студии Нелло Санти предложил ему режиссёрский дебют на любом материале.

Первым фильмом Бавы стал готический хоррор «Маска Сатаны» (1960), который положил начало новой эпохе в жанре ужасов. Коммерческий успех этой ультрамалобюджетной сказки для взрослых не только в Европе, но и в США открыл новый путь развития европейского жанрового кино. Картина сделала звездой Барбару Стил и принесла Баве всемирную известность. В 1963–1964 годах Бава создал два фильма, заложившие основу жанра джалло: «Девушка, которая слишком много знала» (1963) и «Шесть женщин для убийцы» (1964). Последний фильм стал визуальной симфонией ужаса, красоты и саспенса, представив загадочного убийцу в маске и перчатках — образ, ставший каноническим для джалло. В 1965 году Бава снял научно-фантастический хоррор «Планета вампиров», который стал тематическим предшественником «Чужого» (1979) Ридли Скотта. В 1966 году вышел фильм «Операция «Страх»», который Мартин Скорсезе назвал шедевром Бавы. В 1968 году Бава снял свой самый кассовый фильм — «Дьяволик», экранизацию итальянского комикса, которая привнесла взрослую перспективу в жанр супергеройского кино и была вдохновлена творчеством Энди Уорхола и Роя Лихтенштейна.

В 1971 году Бава создал «Кровавый залив», один из первых слэшеров в истории кино. Фильм с его графическими и изобретательными сценами смерти оказал огромное влияние на американский слэшер, и многие эпизоды были напрямую скопированы во «Пятнице, 13-е» (1980) и его продолжениях. Использование Бавой точки зрения убийцы стало определяющей характеристикой жанра слэшер, особенно в «Хэллоуине» (1978) Джона Карпентера. В 1972 году Бава снял картину «Лиза и дьявол», которую многие признают вершинным достижением режиссёра. Однако фильм не имел успеха в Италии, а в США вышел лишь в ограниченный прокат. Продюсер Альфредо Леоне уговорил Баву переделать ленту, чтобы придать ей сходство с успешным «Изгоняющим дьявола» (1973), но переделанный вариант под названием «Дом изгнания дьявола» (1975) провалился в прокате, а Бава, разругавшись с Леоне, покинул съёмочную площадку. Снятые в 1974 году «Дикие псы» не вышли на экран из-за банкротства продюсера, и картина была выпущена только 20 лет спустя, после того как её завершили сын режиссёра Ламберто и актриса Леа Ландер.

Тяжело переживший крах двух своих самых амбициозных проектов, Марио Бава три года ничего не снимал. В 1977 году его сын Ламберто, встревоженный состоянием отца, уговорил его взяться за постановку мистического фильма ужасов «Шок», отдельные сцены в котором снял Ламберто. В конце жизни Бава работал над спецэффектами для фильма Дарио Ардженто «Инферно» (1980). Марио Бава умер внезапно от сердечного приступа 27 апреля 1980 года в возрасте 65 лет. За несколько дней до смерти врач провёл медицинское обследование и признал его абсолютно здоровым. На момент смерти Бава собирался снимать научно-фантастический фильм «Звёздные всадники», над которым надеялся сотрудничать Луиджи Коцци. Похоронен в Риме на кладбище Фламинио.

Ламберто Бава, работавший ассистентом режиссёра у отца с 1965 года на протяжении 14 лет, в 1980 году снял свой первый самостоятельный фильм «Макабро». Когда Ламберто показал завершённую работу отцу, Марио с гордостью сказал: «Теперь я могу умереть спокойно» — и действительно умер менее чем через два месяца.

Фильмография

Избранная фильмография

Полная фильмография (режиссёр)

Стиль и влияние

Марио Бава известен прежде всего экспрессивным использованием цвета. В его фильмах «Шесть женщин для убийцы» и «Планета вампиров» используются интенсивные цвета, которые завлекают и практически гипнотизируют зрителя. Декорации являлись важной частью его работы, особенно в готических хоррорах, таких как «Операция «Страх»», «Три лика страха» и «Маска Сатаны». Его самым известным приёмом был зум, который Бава одним из первых итальянских режиссёров стал активно использовать в своих фильмах. Благодаря изобретательности и использованию новых трюков Марио Бава сумел замаскировать сцены, которые на самом деле были сняты на очень малые средства.

Несмотря на уважение и высокую оценку интеллектуалов и режиссёров во всём мире, сам Бава был скромен и самокритично относился к своей работе как кинорежиссёра, предпочитая называть себя «не мастером, но ремесленником». В последнем интервью незадолго до смерти на вопрос о своих фильмах он с убийственной самоиронией ответил: «Все мои фильмы — полное дерьмо, можете не сомневаться». Рауль Уолш, с которым Бава работал на фильме «Эсфирь и царь» (1960), отзывался о нём так: «Если бы все режиссёры походили на Баву, в кино никогда не было бы кризисов. Гении вроде него, знающие всё о кинематографической технике, способны переизобретать язык кино снова и снова».

Наследие

Хотя большинство фильмов Бавы не имели крупного коммерческого успеха при выходе, многие впоследствии обрели статус культовых классиков, а их содержание и производственные достоинства сравниваются с работами Альфреда Хичкока. Влияние Бавы на современное кино огромно: Тим Бёртон в «Тайне сонной лощины» (1999) явно цитирует «Маску Сатаны», Квентин Тарантино заявлял, что за каждым его кадром стоит мастерство Бавы, а Дэвид Линч, завершая «Твин Пикс», вдохновлялся «Операцией «Страх»». О Баве написано несколько книг, включая масштабную критическую биографию Тима Лукаса «Mario Bava: All the Colors of the Dark» (2007), а в 2000 году вышел документальный фильм «Марио Бава: Маэстро макабра».