18+
Джо Д'Амато (настоящее имя Аристиде Массаччези, Aristide Massaccesi) — итальянский кинорежиссёр, продюсер, оператор и сценарист, культовая фигура эксплуатационного кинематографа, создатель жёстких фильмов ужасов, эротических триллеров и кино 18+, чья карьера охватывала практически все жанры итальянского популярного кино.
Аристиде Массаччези родился 15 декабря 1936 года в Риме, Италия. Его отец, Ренато Массаччези, после инцидента на корабле был признан военным инвалидом и устроился работать в Istituto Luce в Риме — сначала электриком, занимаясь ремонтом генераторов, оставленных американской армией в Чинечитте, а затем главным фотографом-техником. Благодаря отцу будущий режиссёр с детства дышал атмосферой кинематографа.
В 1950 году, в возрасте 14 лет, Д'Амато вместе с братьями Карло и Фернандо (Нандо) присоединился к отцу на работе. Будучи самым предприимчивым из трёх сыновей, Аристиде взял на себя задачу доставлять кинокамеры, которые продавал его отец. Помимо этого он помогал в дубляже итальянских кинопроизведений и создавал титры и финальные надписи вместе с Эудженио Бавой, вырезая буквы вручную. В 1952 году Д'Амато работал фотографом на съёмочной площадке фильма «Золотая карета», позже — электриком.
Учась в школе днём, Массаччези по вечерам работал на киностудиях рабочим сцены и оператором камеры. После окончания школы в период с 1953 по 1957 год он продолжал работать на отца, пока компания Mole Richardson не предложила ему должность ассистента оператора, и Массаччези с энтузиазмом согласился. В 1960-е годы Д'Амато продвинулся до позиции оператора камеры, работая на многочисленных фильмах, включая «Геркулес в царстве теней» Марио Бавы.
Первые работы в качестве оператора-постановщика Д'Амато получил в 1969 году на фильмах Пьеро Ливи «Pelle di bandito» и Сильвио Амадио «Остров мужчин». В последующие годы он работал оператором на итальянских постановках, таких как «Тихое место для убийства» Умберто Ленци, «Что вы сделали с Соланж?» Массимо Далламано и несколько низкобюджетных спагетти-вестернов Демофило Фидани.
К режиссуре Д'Амато впервые обратился в 1972 году. Он начал с нескольких небольших вестернов («Go Away! Trinity Has Arrived in Eldorado», «A Bounty Killer in Trinity») и эротических комедий в стиле декамеротики («More Sexy Canterbury Tales», «Novelle licenziose di vergini vogliose»), которые частично режиссировал сам, частично в соавторстве. Затем последовал готический хоррор «Смерть улыбается убийце» (1973) с участием Клауса Кински и военный фильм «Герои в аду» (1974), также с Кински.
Первые годы режиссёрской карьеры Массаччези неохотно использовал своё настоящее имя, поскольку был известен прежде всего как оператор и не хотел, чтобы режиссёрская деятельность навредила его операторской карьере. Он использовал своё настоящее имя для сценарных и операторских работ, но работал под множеством псевдонимов (таких как Michael Wotruba, Oskar Faradine), чтобы скрыть авторство некоторых фильмов и не смешивать разные жанры — комедии, вестерны, драмы, триллеры. Предположительно, у него больше псевдонимов, чем у любого другого режиссёра в мире.
Псевдоним «Джо Д'Амато» Массаччези впервые использовал в 1975 году для фильма «Красные куртки» (Red Coats). В интервью 1991 года Д'Амато рассказывал, что обнаружил это имя в каком-то календаре и выбрал его, потому что оно звучало перспективно: в своём сочетании американского и итальянского оно было похоже на имена Брайана де Пальмы и Мартина Скорсезе. Джо Д'Амато стал именем, с которым Массаччези ассоциировали больше, чем с его настоящим именем.
Поворотным моментом в карьере Д'Амато стал фильм «Месть Эммануэль» (1975), который он снял совместно с Бруно Маттеи (оставшимся в титрах не указанным, поскольку Д'Амато был «восходящим именем»), — одна из нескольких картин того времени с названиями, намекающими на успешный французский эротический фильм «Эммануэль» (1974). Ретроспективно это стало своеобразной точкой отсчёта в карьере Д'Амато, поскольку стало его первым порнографическим фильмом, хотя и софткор.
В следующем фильме, эротической комедии «Voto di castità» (1976) со сценарием Джорджа Истмана, Д'Амато познакомился с Лаурой Гемсер, которая снималась во многих его фильмах. В 1980-е и начале 1990-х она также регулярно работала художником по костюмам в его проектах. В этом первом фильме она сыграла лишь небольшую роль французской горничной, но именно во время съёмок у Д'Амато возникла идея использовать её в качестве звезды следующей картины.
Гемсер, которая ранее снималась в фильме Битто Альбертини «Чёрная Эммануэль» (1975), затем снялась в пяти фильмах серии «Чёрная Эммануэль» под режиссурой Д'Амато. Хотя имя главной героини в серии намекало на оригинальную французскую Эммануэль, оно писалось немного иначе, чтобы избежать судебных исков по авторским правам. Кроме того, сам персонаж отличался: Чёрная Эммануэль — международная репортёр и фотограф, путешествующая по экзотическим местам. Д'Амато добавил в серию элементы насилия и хоррора сначала в «Эммануэль в Америке», потом в «Эммануэль вокруг света» (1977) и жестокие сцены в фильме о каннибалах «Эммануэль и последние каннибалы». Как позже вспоминал Д'Амато, это был «очень хороший период в моей жизни. Кинобизнес шёл отлично. Мы путешествовали по всему миру, находя новые и увлекательные локации для наших фильмов».
Из 12 фильмов, которые Д'Амато снял в 1978 и 1979 годах, девять были сняты в Доминиканской Республике. В интервью 1982 года он объяснил, что после оплаты поездки расходы были низкими, а обстановка вдохновляющей — «Карибы... всё бесплатно». Среди снятых там картин — эротический хоррор «Папайя, богиня любви каннибалов» (1978), вуду-триллер «Чёрный секс» (1979) и два фильма, сочетающие хардкор и хоррор, — «Порно Холокост» и «Эротические ночи живых мертвецов» (оба сняты в Санто-Доминго в 1979 году).
В конце июня — начале июля 1979 года Д'Амато отправился в Южный Тироль, чтобы снять хоррор «Buio Omega» (англ. Beyond the Darkness, «За пределами тьмы») с Киераном Кантером и Чинцией Монреале — ремейк фильма Мино Геррини «Третий глаз» с музыкой группы Goblin, продюсированный Дарио Россетти и Эрманно Донати.
В 1979 году Д'Амато основал собственную продюсерскую компанию P.C.M. (Produzioni Cinematografiche Massaccesi), а затем соучредил Filmirage, через которые продюсировал и снял культовые гор-фильмы «Антропофагус» (1980) и его продолжение, слэшер «Абсурд» (1981), оба с участием Джорджа Истмана. Эти фильмы позже стали культовыми для поклонников экстремального кино.
Д'Амато также основал и соучредил ещё две продюсерские компании: «Cinema 80» и «M.A.D.» (аббревиатура от Массаччези, Алессандрони и Донателла Донати) 15 января 1980 года и 9 января 1981 года соответственно. Для M.A.D. Алессандрони, инженер, предоставлял финансирование, в то время как его сын работал продюсером на съёмочной площадке. Донателла Донати, дочь Эрманно Донати, стала ассистентом Д'Амато и постоянным соавтором, обычно выступая в качестве секретаря по производству и ассистента режиссёра.
С 1980 по 1982 год Д'Амато продюсировал 14 порнографических фильмов через обе компании, 10 из которых он снял сам в качестве оператора. Среди заметных работ этого периода — «Калигула: Нерассказанная история» (1981) с Лаурой Гемсер и Габриэле Тинти, снятый в хардкор и софткор версиях, построенный на успехе «Калигулы» Тинто Брасса (1979).
В 1982 году Д'Амато использовал Filmirage для производства первого фильма серии Атор — «Атор Непобедимый» (Ator l'invincibile) с участием Майлза О'Киффа и Сабрины Сиани, вдохновлённого «Конаном-варваром». За ним последовал «Атор 2 — Непобедимый Орион» в следующем году.
В 1983 и 1984 годах Д'Амато продюсировал и снял постапокалиптические боевики «Эндшпиль» (1983) с Эл Кливером, Джорджем Истманом, Лаурой Гемсер и Гордоном Митчеллом, а также «Техасские гладиаторы 2020» (1984), следуя успеху «Безумного Макса».
С середины 1980-х Д'Амато на восемь лет оставил кино 18+ и сосредоточился исключительно на софткоре и хоррорах. Он снял четыре софткорных драмы, действие которых происходит во время фашизма в Италии, с участием Лилли Карати и Лауры Гемсер: «L'alcova» («Алькова»), «Il piacere» («Удовольствие»), «Lussuria» («Похоть») и «Voglia di guardare» («Желание смотреть»). Эти фильмы по стилю и тематике напоминали работы Тинто Брасса.
Последовала фаза, в которой Д'Амато снимал софткорные фильмы преимущественно в Соединённых Штатах. Он отправился в Новый Орлеан, чтобы продюсировать и снять два фильма с Джессикой Мур в роли писательницы Сары Аспрун: «11 дней, 11 ночей» (1987) и «Топ-модель» (1988). «11 дней, 11 ночей», вдохновлённый фильмом Эдриана Лайна «9½ недель», но с перевёрнутыми ролями, стал коммерческим успехом.
Помимо производства собственных софткорных фильмов, Д'Амато также использовал Filmirage для производства фильмов других режиссёров: дебютной «Кровавой сцены» Микеле Соави, «Дома с привидениями» Умберто Ленци, «Колдовства» Фабрицио Лауренти, «Метаморфозы» Джорджа Истмана, «Тролля 2» Клаудио Фрагассо и «Двери в тишину» Лючио Фульчи.
В начале 1990-х Д'Амато вернулся к серии «Атор» с заключительным фильмом «В поисках могучего меча», в котором фигурирует сын Атора. После этого он снял несколько софткорных фильмов с Кармен ди Пьетро и «Возвращение из мёртвых (Франкенштейн 2000)» (1992) — свой последний хоррор, сочетавший современный взгляд на традиционную историю Франкенштейна с элементами фильма о мести.
В конце 1993 года, вдохновлённый успехом китайской эротической комедии «Секс и дзен» (1991), Д'Амато отправился на Филиппины, чтобы снять ряд софткорных фильмов на азиатскую тематику, для которых часто использовал китайские псевдонимы. Среди них такие разнообразные картины, как «Китайская камасутра», «Китай и секс» и «Рассказы красной комнаты».
Позже в 1993 году Д'Амато вернулся к преимущественно производству и режиссуре порно. Чтобы легче вернуться к съёмкам фильмов для взрослых, Д'Амато первоначально объединился с Лукой Дамиано, с которым снял около 20 фильмов, прежде чем продолжить самостоятельно. Хотя видео стало стандартом для фильмов для взрослых, Д'Амато продолжал снимать на 35-мм плёнку в течение нескольких лет, прежде чем окончательно перейти на видео для своих последних постановок в 1997 и 1998 годах.
Среди самых известных фильмов Д'Амато позднего хардкор-периода — его сотрудничество с Рокко Сиффреди («Тарзан Икс — Стыд Джейн», «Марко Поло», «Маркиз де Сад», «Тореро») и Келли Трамп («Мессалина», «Камасутра», «Лолита»), его 18+ версии шекспировских драм («Джульетта и Ромео», «Антоний и Клеопатра», «Отелло 2000»), вестернов («Outlaws», «Calamity Jane»), Библии («Содом и Гоморра»), греко-римской мифологии («Олимп», «Амур и Психея», «Улисс», «Геркулес — Сексуальное приключение») и известных исторических личностей («Робин Гуд», «Гойя», «Амадей Моцарт», «Джакомо Казанова», «Рудольфо Валентино», «Лицо со шрамом»).
23 января 1999 года Джо Д'Амато скончался от острого сердечного приступа в Монтеротондо, коммуне в столичном городе Рим. По словам Луиджи Коцци, его смерть произошла неожиданно, когда он был занят подготовкой нового фильма. Его последней работой стал фильм для взрослых «Showgirl» (1999), вольная интерпретация «Шоугёрлз» Пола Верховена (1995).
| Год | Оригинальное название | Русское название | Роли в производстве |
|---|---|---|---|
| 1972 | Go Away! Trinity Has Arrived in Eldorado | Уходи! Троица прибыла в Эльдорадо | Режиссёр, сценарист |
| 1972 | Pelle di bandito | Шкура бандита | Оператор |
| 1973 | Death Smiles on a Murderer | Смерть улыбается убийце | Режиссёр, оператор |
| 1974 | Heroes in Hell | Герои в аду | Режиссёр, оператор |
| 1975 | Emanuelle and Francoise | Эммануэль и Франсуаза | Режиссёр |
| 1976 | Emanuelle in Bangkok | Эмануэль в Бангкоке | Режиссёр, сценарист |
| 1976 | Black Cobra Woman | Чёрная кобра | Режиссёр, сценарист |
| 1977 | Emanuelle and the Last Cannibals | Эмануэль и последние каннибалы | Режиссёр |
| 1977 | Emanuelle Around the World | Эмануэль по всему миру | Режиссёр |
| 1977 | Emanuelle in America | Эмануэль в Америке | Режиссёр |
| 1979 | Beyond the Darkness | За пределами тьмы | Режиссёр, оператор |
| 1980 | Antropophagus | Антропофагус | Режиссёр, сценарист, оператор, продюсер |
| 1981 | Absurd | Абсурд | Режиссёр, сценарист, продюсер |
| 1981 | Erotic Nights of the Living Dead | Эротические ночи живых мертвецов | Режиссёр |
| 1982 | Ator l'invincibile | Атор, непобедимый | Режиссёр, продюсер, оператор |
| 1983 | Endgame | Эндшпиль | Режиссёр, оператор, продюсер |
| 1984 | 2020 Texas Gladiators | Техасские гладиаторы 2020 | Режиссёр, сценарист, продюсер |
| 1986 | Monster Dog | Монстр-дог | Режиссёр, сценарист |
| 1986 | Killing Birds | Зомби 5: Птицы-убийцы | Режиссёр |
| 1987 | Stage Fright | Страх сцены | Продюсер (режиссёр Микеле Соави) |
| 1989 | Paganini Horror | Ужасы Паганини | Режиссёр |
| 1990 | Quest for the Mighty Sword | В поисках могучего меча | Режиссёр, сценарист |
| 1991 | Una vergine per l'impero romano | Девственница для Римской империи | Режиссёр (под псевдонимом) |
| 1992 | Messalina orgasmo imperiale | Оргазм императрицы Мессалины | Режиссёр (под псевдонимом) |
| 1995 | Marco Polo | Марко Поло | Режиссёр |
| 1996 | Juliet and Romeo | Джульетта и Ромео | Режиссёр |
| 1999 | Showgirl | Шоугёрл | Режиссёр |
За свою карьеру Джо Д'Амато снял и срежиссировал около 200 фильмов под многочисленными псевдонимами, регулярно выступая также в качестве оператора-постановщика. С 1979 по 1982 год и с 1993 по 1999 год Д'Амато также продюсировал и снял около 120 фильмов для взрослых. Его карьера охватывала практически все жанры итальянского популярного кино: вестерны, декамеротику, пеплум, военные фильмы, приключенческие ленты, комедии, фэнтези, постапокалиптику и эротические триллеры.
В жанре хоррора Д'Амато прежде всего запомнился фильмами «За пределами тьмы» (1979) и «Антропофагус» (1980), которые приобрели культовый статус, а также «Абсурд» (1981). «Антропофагус», в котором Джордж Истман сыграл пожирающего людей маньяка, стал одним из самых известных итальянских фильмов ужасов и вошёл в список «видеомерзостей» (video nasties) в Великобритании. «Абсурд», задуманный как продолжение, стал итальянским ответом на «Хэллоуин» Джона Карпентера и также приобрёл культовый статус среди поклонников слэшеров.
Среди его самых известных эротических фильмов — пять работ из серии «Чёрная Эммануэль» с участием Лауры Гемсер (1976-1978) и его гибриды хоррора и порнографии «Эротические ночи живых мертвецов» и «Порно Холокост» (оба сняты в Санто-Доминго в 1979 году). Софткорный фильм «11 дней, 11 ночей» (1987) стал коммерческим успехом и породил несколько сиквелов.
Д'Амато также прославился как продюсер, основавший компанию Filmirage, через которую с 1987 года продюсировал не только собственные фильмы, но и картины других режиссёров для международного рынка. Среди продюсированных им фильмов — дебютная работа Микеле Соави «Кровавая сцена» (которая также стала дебютом сына Д'Амато, Даниэле Массаччези, в качестве ассистента оператора), а также работы Умберто Ленци, Клаудио Фрагассо и Лючио Фульчи.
Творчество Д'Амато получило признание в среде поклонников эксплуатационного кино и культурных институций. В 1995 году он был специальным гостем лондонского кинофестиваля «Eurofest», где дал интервью и участвовал в сессии автографов.
Посмертно в 2006 году Французская синематека в Париже показала двойную программу Д'Амато под названием «Le sang et la chair» («Кровь и плоть»), состоящую из «Антропофагуса» и «Le sexe noir» (оба 1980).
Фестиваль хоррора имени Джо Д'Амато был впервые проведён в Пьетрасанте в 2007 году и затем неоднократно повторялся в Ливорно и других местах, зачастую с участием его сына Даниэле.
Ежегодный фестиваль «Hofbauer Kongress» в Нюрнберге неоднократно показывал фильмы Д'Амато, уделяя особое внимание его творчеству.
В 2018 году на Венецианской биеннале была представлена документальная программа «Inferno rosso. Joe D'Amato sulla via dell'eccesso» («Красный ад. Джо Д'Амато на пути излишеств»), которая предоставила глубокий взгляд на карьеру режиссёра с участием коллег и друзей.
Итальянский фильм «Тайный кошмар Хайда» (2011) посвящён памяти Д'Амато, а в 1999 году был снят ремейк «Антропофагуса» — «Anthropophagous 2000».
Коллеги и актрисы отмечали Д'Амато как общительного, доброжелательного и креативного человека с чувством юмора и иронии. В критике он известен как «король европейского слиза» и мастер эротики.