От модели до звезды
Лаура Гемсер родилась 5 октября 1950 года в Индонезии. Её происхождение: отец - голландец, мать - индонезийка. Оно одарило её экзотической красотой, сочетающей европейские и азиатские черты, что впоследствии стало её фишкой и пропуском в эротическое кино, если туда вообще нужен пропуск.
Лаура стартовала как модель. Её путь в киноиндустрию начался с фотосессий для эротических журналов, что, собственно, и привело её в Италию – центр тогдашнего европейского жанрового кинематографа. Именно там, в бурлящем котле дешёвого итальянского кинопроизводства, где идеи рождались быстрее, чем деньги на их воплощение, Лаура нашла своё истинное призвание.
Чёрная Эммануэль
Её прорывной ролью стала, безусловно, роль фотожурналистки Эммануэль в фильме «Чёрная Эммануэль» (Emanuelle Nera, 1975 год). Снял его режиссёр Битто Альбертини, на самом деле, практически неизвестный за пределами Италии. «Чёрная Эммануэль», однако, мгновенно стала хитом, предложив зрителям нечто большее, чем просто эротику: это была история о свободной, независимой женщине (тогда это уже было модно), исследующей мир и человеческие отношения без предрассудков.
Лаура Гемсер привнесла в эту роль свою грацию, естественность и достоинство, сделав Эммануэль не просто объектом желания, но и интригующей, немного даже зловещей личностью, способной на глубокие переживания и непредсказуемые действия. Её игра подняла материал, который в руках менее талантливой актрисы мог бы скатиться в голую вульгарность.
Дуэт с Джо Д'Амато
Успех «Чёрной Эммануэль» был колоссальным, и Лаура мгновенно стала востребованной актрисой, правда, в определённом амплуа. Последовали многочисленные продолжения и подражания, многие из которых также приобрели культовый статус, особенно в видеосалонах. Среди таких продолжений – «Эммануэль в Америке» (1977) и «Эммануэль и последние каннибалы» (1977). И вот здесь мы подходим к самому сердцу фильмографии Лауры Гемсер – её обречённому на вечность сотрудничеству с одним из самых плодовитых, нишевых, но, безусловно, уникальных режиссёров итальянского жанрового кино – Джо Д'Амато (настоящее имя, если кто забыл, Аристид Массачези).
Дуэт Лауры Гемсер и Джо Д'Амато – это отдельная, фундаментальная глава в истории итальянского эксплуатационного кино. Д'Амато - человек-оркестр, способный снимать по несколько фильмов в год, часто в самых экстремальных условиях, с мизерными бюджетами и в невероятно сжатые сроки, нашёл в Лауре не просто актрису, но свою музу, своего постоянного соавтора и, по сути, лицо своего кино. Их совместная фильмография насчитывает более двух десятков картин, охватывающих самые разные жанры: от эротики и хоррора до приключений и комедий.
Именно с Д'Амато Лаура Гемсер снялась в своих самых смелых, а порой и шокирующих работах, которые сегодня являются реликтом разгульной эпохи. Вспомнить «Папайа» (1978), где Лаура создала образ первобытной женщины, чья сексуальность неотделима от её связи с природой и мистикой. Или более жёсткие, бескомпромиссные фильмы, снятые Д'Амато, которые демонстрировали не только готовность Лауры идти на любые эксперименты ради "искусства" и концепции, но и её удивительную способность сохранять достоинство и внутреннюю силу даже в самых откровенных и провокационных сценах. Она никогда не выглядела пошлой или развратной, её присутствие на экране всегда было магнетическим, наполненным некой внутренней тайной, что отличало её от многих коллег по жанру.
Важный аспект, подчёркивающий глубину сотрудничества: Лаура Гемсер не только снималась у Д'Амато, но и активно работала на его проектах за кадром - в основном, художником и иногда гримёром. Это свидетельствует о том, насколько глубокими и доверительными были их профессиональные отношения, выходящие за рамки обычного взаимодействия актёра и режиссёра.
Ещё немного про Лауру
Однако Лаура Гемсер не была заперта исключительно в рамках "Эммануэль" или фильмов Д'Амато, хотя они и составляют значительную часть её наследия. Её фильмография гораздо шире. Она работала с другими известными режиссёрами жанра, такими как Марино Джиролами, Бруно Маттеи, Умберто Ленци, Джорджем Истменом, Аланом Биркиншоу. Она появлялась в приключенческих фильмах, таких как «Атор, сражающийся орёл» (Ator the Fighting Eagle, 1982), опять же под руководством Джо Д'Амато, где играла роль ведьмы. Она даже снялась в нескольких комедиях, демонстрируя свою универсальность и готовность к экспериментам. Впрочем, кинорынок это не особенно оценил.
На протяжении многих лет её партнёром по съёмочной площадке и в жизни был актёр Габриэле Тинти, за которым она была замужем с 1976 года до его кончины в 1991 году.
К концу 80-х годов итальянское жанровое кино стало постепенно угасать, уступая место вездесущему американскому. Лаура Гемсер, снявшись в нескольких менее заметных (и менее удачных) проектах, включая совершенно трагичный «Тролль 3» (1990), который также был снят Джо Д'Амато, отошла от актёрской деятельности. Она выбрала уединение, уйдя из публичного пространства, что лишь добавило ей загадочности.
