Сегодня поговорим о докторе Фрейдштейне, который заставил клетки организма жить вечно.
«Дом на краю кладбища» Лючио Фульчи – один из тех фильмов, что держат в напряжении на протяжении всего хронометража, но при этом практически не показывают самое интересное – главное зло. Это, в принципе, свойственно итальянскому готическому хоррору, ужас тут нагнетается не страшным резиновым супостатом в кадре, а более тонкими и выверенными методами.
Но это наша рубрика про монстров, а потому давайте поговорим про главного антагониста фильма, доктора Фрейдштейна.
Он не умер. Он просто… сменил специализацию. Теперь его пациентами становятся все, кто переступает порог дома на краю кладбища.
"Дом на краю кладбища" Лючио Фульчи, 1981
Не секрет, что Фульчи вдохновлялся Лавкрафтом и хотел в данном фильме сделать именно лавкрафтианскую историю, так сказать, в мире Говарда Филлипсовича, но по оригинальному сценарию. Поэтому фильм «Дом на краю кладбища» слишком скуп на ответы на все наши вопросы относительно природы зла. Но по различным упоминаниям и намёкам, а также по интервью Лючио Фульчи, можно составить примерную биографию доброго доктора.
Итак, полное имя – предположительно Джейкоб Тесс Фрейдштейн, в первой своей обыденной жизни был хирургом-новатором, который занимался экспериментами по регенерации человеческих тканей. Было это ещё в далёком девятнадцатом веке, коллеги считали его сумасшедшим мясником уже тогда. Основой научной карьеры для доктора стал труд «О бессмертии клеток», он упоминается в фильме.
Фрейдштейн был так увлечён своими исследованиями, что легко переходил границы разумного, пытаясь контролировать клеточное деление на уровне, недоступном для учёных того времени. Делал он это, конечно же, в подвале, и дом возле кладбища построил с целью быстрой добычи материалов. Когда выяснилось, что похороненные не подходят для научной работы в виду их стремительного разложения, он перешёл на ещё живых – первыми жертвами Фрейдштейна стали его собственные жена и дочь. Полиция, конечно же, не нашла никаких следов, так что доктор ещё какое-то время творил у себя дома что хотел, пока загадочным образом не умер от «лихорадки». Никто не видел тела Фрейдштейна, что не смутило агентов по недвижимости – они тут же сдают его дом, но новые жильцы поспешно сбегают, побросав вещи. В доме явно творится что-то не то.
Очевидно, что добрый доктор достиг научного прорыва и продлил себе «жизнь». Обитая в подвале, он превратился в нечто среднее между живым человеком и мертвецом, а из дома соорудил огромную мышеловку, в которую попадали ничего не подозревающие обитатели. Их органы и ткани он использовал для регенерации собственного тела.
В 1981 году в сию скорбную обитель переезжает семья Бойлов, и тут же стартует фильм.
«Он не просто продлевал себе жизнь — он превратил себя в фабрику по переработке человеческого мяса».
Доктор Фрейдштейн
Текущий облик доктора мы видим только в самом конце фильма. Причём, появляется он в кадре на какие-то жалкие 8 минут через час-пятнадцать после начала картины! Вот это я понимаю недостаток экранного времени. Впрочем, за это время он успевает и напугать, и насмешить. Насмешить – потому что хоть он и отлично реализован с помощью грима и практических эффектов, они всё же немного устарели морально и при повторном просмотре уже не столько пугают, сколько заставляют улыбаться.
Что касается грима – на лицо актёра Джованни Де Нава (снимался у Фульчи также в «Седьмых вратах ада» и «Рок-убийце») накладывали 4 мм латекса, поверх которого руками талантливых художников наносили венозный рисунок и соответствующие текстуры. Поговаривают, что сам Де Нава просил в гримёрке зеркало не ставить, не хотел, дескать, смотреть, как за 4 часа он постепенно умирает – именно столько занимало нанесение грима. Под слоем латекса имелись трубки, туда ассистенты подкачивали шприцом искусственную кровь, сделанную из кукурузного сиропа. Выглядит это более чем впечатляюще даже сегодня. Также использовались склеральные линзы чёрного цвета, а рот был произведён отдельно и представляет собой съёмную пластину, создающую эффект «застывшего крика».
Доктор Фрейдштейн пугает ещё и своим ростом – он огромный. Причём, добиться этого эффекта удалось безо всякой форс-перспективы, рост Де Навы – почти 190 см, остальные актёры куда ниже.
Кстати, рассказывают, что на съёмках Фульчи использовал специальный ароматизатор – бутантиол, обладающий стойким раздражающим запахом гниющей плоти. За работу в такой обстановке ему пришлось доплачивать актёрам. Да, за вредность.
Фрейдштейн действует по так называемой схеме «зловещего присутствия», очень популярной у хоррор-мейкеров всех времён. Сперва он заманивает своих жертв, используя для этого плач ребёнка (забавно, что голос пропускали через синтезатор Roland, который коверкал его до неузнаваемости и добавлял жути). Потом жертва оказывается запертой в подвале, где доктор уже приступает к «операции» – извлечению органов и полезных тканей. Какое-то время после этого дом стоит пустым, но потом алчные риелторы снова его сдают, полагая, что предыдущие жильцы сбежали.
Доктор Фрейдштейн
Но чтобы подобная система продолжала действовать, Фрейдштейну нужно было обладать какими-то способностями, выходящими далеко за границы способностей понятного нам живого мертвеца. И он ими обладал.
Во-первых, доктор Фрейдштейн практически бессмертен. Его клетки существуют вечно, они продолжают делиться, ткани гниют, но не отмирают. В медицине это называется апоптозом, программируемая гибель клеток, происходящая без воспаления, приводящая к тому, что окружающие клетки просто делят погибающую на салат из полезных веществ и впитывают его.
Во-вторых, исследования Фрейдштейна на тему клеток позволили ему добиться удивительного результата: его организм не отторгает чужие ткани и целые органы. Стремительная регенерация за счёт заимствованного мяса – это вам не ходить по тёмным улицам, крича «Мозги-и-и-и!».
В-третьих, по какой-то причине, доктор стал чрезвычайно сильным. Он, к примеру, легко протыкает череп ножницами, а из его захвата высвободиться практически невозможно.
Ну и, наконец, сенсорика – Фрейдштейн отлично слышит и почему-то видит тепло. Это позволяет ему охотиться в тёмном подвале запертого дома, как заправский ночной хищник.
Если вы обнаружили, что ключ от подвала висит на крючке в форме скальпеля, холодильник заперт на два замка, а из–под пола доносится детский плач, хотя у вас нет детей, стоит немедленно покинуть ваш новый дом. И не забудьте оплатить электричество, доктор Фрейдштейн не любит, когда ему отключают свет.
Семья Бойлов
Финал фильма приводит нас к мысли, что пока существует дом на краю кладбища, будет существовать и доктор Фрейдштейн. Кое-что изменилось, теперь он заманивает в подвал голосом Боба Бойла, но в остальном монстр застыл в вечности, как призрак того особняка, в котором он вынужден существовать.
Для Фульчи это не совсем обычный антагонист. При всей своей любви к фантастическому, Лючио чаще всего снимал фильмы, обладающие крайне расплывчатой экспозицией. Здесь же перед нами – чётко расписанная, хорошо структурированная, совершенно логичная история, оканчивающаяся не столько клиффхэнгером, сколько констатацией неизбывности зла.
Год производства: 1981
Страна производства: Италия
